С начала XX века кинематограф стал важной составляющей культурной жизни Германии, что было особенно заметно в столице. Исследователи выделяют несколько эпох: от первых кинотеатров Империи и Веймарской республики до разделенного Берлина и единой Германии. У каждого этапа – свое содержание и концепции, которые менялись в течение десятилетий. Трансформировалась и роль кино: от информационной до развлекательной и пропагандистской. Но самым интересным для историков стал период зарождения кино, когда берлинцы впервые открыли для себя этот волшебный мир “синема”. Больше на berlintrend.eu.
Немецкие изобретатели
Фото: братья Складановские
Первопроходцами немецкого кино исследователи называют инженера Оскара-Эдуарда Местера и братьев Макса и Эмиля Складановских. Господин Местер изобрел оригинальное решение прерывистой проекции, а вместе с братьями Складановскими представил миру необычный прибор “биоскоп”. Это был проектор с двумя объективами и двумя полосами пленки, которую склеивали в кольцо и показывали с частотой 8-10 кадров в секунду. Такой прибор мог демонстрировать только очень короткие ролики, поэтому не удивительно, что спустя некоторое время он не выдержал конкуренции с синематографом. Биоскоп остался, как технический аттракцион, но на первых киносеансах зрители были в восторге.
Первый киносеанс в Берлине состоялся 1 ноября 1895 года во дворце Винтергартен. Жителям показали кадры боксирующего кенгуру, танцующих детей, жонглеров под соответствующее музыкальное оформление. Вся демонстрация длилась около 15 минут. Заинтересованные берлинцы и гости города продолжили приходить на киносеансы и в последующие дни, развлечение рекламировали, как самое интересное изобретение времени. Первооткрыватели кино снимали разные сцены: сигнал тревоги берлинской пожарной охраны, въезд поезда на станцию, отрывки из опер и оперетт, бытовые сценки на улицах столицы.
Популярность кино
Фото: кинотеатр “Метрополь” в Берлине, 1912 год
Первая площадка для показа кинолент появилась в столице в начале прошлого века в Шпандауэре Форштадте (современный Берлин-Милте), использовали Театр «Аномалии и биография» Отто Прицкова на Мюнцштрассе. За это время Оскар-Эдуард Местер открыл свою киностудию на Фридрихштрассе в Берлине, где начал снимать короткие документальные и игровые фильмы. На такую продукцию был большой спрос, ведь после его компании «Messter Film» начали появляться и другие: «Deutsche Bioskop» в 1897 году, «Münchener Kunstfilm» в 1907 году. Но первенство удерживал Местер, он сам закупал фильмы у «Edison» или «Pathе», выпускал собственные сюжеты, наладил дистрибьюторскую сеть в кинотеатрах города.
Увидев такую популярность, городские власти столицы начали создавать кинотеатры в рабочих районах, где было больше всего ценителей кино. Если в 1905 году заведений насчитывалось 14, то в 1907 их было уже 139. В 1906 году владельцы пивных пабов и кафе тоже стали устанавливать оборудование для кинопоказов, чтобы привлечь посетителей. Такие заведения берлинцы стали называть кинтопами. Увеличивалось количество продюсерских компаний в Берлине, в 1919 году их было уже 245. Но Местер сумел и здесь вырваться в лидеры, когда предложил зрителям звуковые фильмы. Популярность кино натолкнула представителей городских властей на мысль, не пора ли ввести налоги на этот вид развлечений. Тем более, что дополнительную рекламу создавала берлинская пресса. В 1912 году журналисты постоянно писали, что кино – это жизненная потребность каждого берлинца.
Что смотрели берлинцы?
Фото: немецкая актриса Хенни Портен
Большую часть фильмов составляли сюжеты от французов и датчан, хотя и немецкие пользовались спросом. В частности, приключенческие выпуски, которые обожали зрители, первый фильм об английском сыщике Стюарте Уэббсе вышел в 1913 году. Аншлаг в кинотеатрах побудил режиссеров быстро снять новые сюжеты. Так в немецком кинематографе появились первые звезды: Хенни Портен, Гарри Пиль, Аста Нильсен. К созданию фильмов стали приобщаться известные драматурги Германии.
Немало обсуждений вызвал фильм “Пражский студент” 1913 года, снятый по сценарию известного писателя Ганса Гейнца. Историк немецкого кинематографа Зигфрид Кракауэр отмечал, что эта кинолента впервые в Германии утвердила на экране тему, которая превратилась в наваждение немецкого кино. Интересно, что несмотря на большую любовь к кинематографу берлинских небогатых и среднего достатка семей, представители благородных кругов считали этот вид искусства низкопробным развлечением. Немецкий писатель Вальтер Зернер даже вынужден был в 1913 году выступить со статьей, где отстаивал право кино называться самостоятельным искусством.
Кино как средство пропаганды
Когда началась Первая мировая война, немецкие кинопродюсеры стали снимать патриотические сюжеты. Один из основателей немецкого кино берлинец Оскар Местер выпускал хроникально-документальный журнал “Местер-вохеншау”, вместе с владельцем студии “Sascha-Messter” готовил репортажи с поля боя. Он был уверен, что фильмы выполняют роль политической рекламы, без чего во время военных действий не обойтись. За годы войны немцы таких сюжетов пересмотрели много, поэтому после Первой мировой захотели видеть только мирные темы. Так в кинотеатры Берлина опять вернулись детективы, городские романы, киноленты о любви.
Во времена Веймарской республики кино стали отводить очень важную роль. Выделялись средства не возведение больших кинотеатров, которые бы вмещали большое количество зрителей. Уфимский дворец после ремонта в 1925 году насчитывал более 2000 мест, Кройцбергский дворец Феба – почти 1400. Для проектирования и строительства приглашали выдающихся архитекторов, ведь речь шла не только о функциональности сооружений, но и об их представительском виде. Как показало время, ставка правительства на роль кино в формировании человеческого сознания полностью оправдалась. И ярче всего это подтвердила середина 1930 годов прошлого века, когда к власти пришли национал-социалисты.
Источники:
