Одним из известнейших немецких композиторов исследователи называют Пауля Гиндемита, вошедшего в историю музыки, как главный полифонист XX века. Талантливый музыкант и дирижер писал разнообразную по стилю музыку для опер, балетов, произведений для оркестров. Самым популярным его творчеством исследователи считают «Симфонические метаморфозы тем Вебера», которые уже не одно десятилетие исполняют в разных странах. Не осталось жанра, где Гиндемит не проявил свои способности, это был один из немногих композиторов мира, которые могли исполнять почти все партии в своих оркестровых партитурах. Яркий след в Берлине оставил, преподавая в Берлинской Высшей школе музыки (современный университет искусств) и как почетный доктор Свободного университета Берлина. Больше на berlintrend.eu.
Детство и юность с музыкой
Пауль родился в ноябре 1895 года в городе Ханау, был старшим сыном художника и декоратора Роберта Гиндемита и Марии Варнеке. С детства увлекался игрой на скрипке, затем стал студентом консерватории доктора Хоха во Франкфурте, где учился у известных музыкантов Адольфа Ребнера, Арнольда Мендельсона и Бернхарда Зеклеса. Начинал зарабатывать игрой в танцевальных ансамблях и музыкально комедийных группах, и талантливого юношу заметили. В 1914 году он уже стал заместителем руководителя оркестра Франкфуртской оперы, а в 1916 году – концертмейстером.
Когда отец погиб на Первой мировой войне, Пауля тоже забрали в Германскую имперскую армию. В январе 1918 года юноша попал в полк в Эльзасе, где ему повезло играть в полковом оркестре и даже сформировать струнный квартет. Затем был фронт во Фландрии, где молодой музыкант выжил только по счастливой удаче, как писал об этом в личном дневнике. После войны вернулся в квартет Ребера и начал уделять время созданию собственных мелодий.
Особенности музыкальной палитры 1920 годов
Фото: Берлинский университет искусств, где преподавал Гиндемит
Исследователи отмечают, что Пауль быстро зарекомендовал себя, как талантливый скрипач и альтист. Первоначально писал романсы, песни для детей, камерную и экспериментальную музыку, романсы. Критики относят его ранние работы к позднеромантическому стилю, затем композитор стал больше работать в экспрессионистской манере. Некоторые музыковеды обвиняли молодого автора в том, что в его произведениях не чувствуется душа германского народа. Но Гиндемит на это не обращал внимания, его талант не остался незамеченным. В 1922 году несколько произведений Пауля прозвучали на Всемирных днях музыки в Зальцбурге и имели огромный успех.
В следующем году он дебютировал в роли организатора Фестиваля современной музыки в Донауэшингене, пытаясь продвигать произведения известных композиторов Арнольда Шенберга, Антона Веберна, Артюра Онегера. Гиндемит стал отдавать предпочтение классицизму, что заметно по стройной манере его произведений 1920 годов. Много концертировал по разным странам, посетил в 1927 году СССР и США, где его называли одним из лидеров музыкального авангарда. В том же году Гиндемита пригласили преподавателем в Берлинскую Высшую школу музыки. Именно Пауль создал в своем учебном заведении «Амар-квартет», который впоследствии стал известным в Берлине.
Музыкальное творчество 1930 годов
С приобретением опыта Гиндемит начинает писать музыку для больших оркестров. Одна из самых известных опер «Художник Матис» увидела свет в 1935 году. В ней художник попытался сочетать неоклассицизм ранних работ и народную музыку, что высоко оценили его современники. Впоследствии музыку из этой оперы автор использовал в одноименной симфонии, которая тоже стала одним из его самых популярных произведений. Часто обращался к публичной музыке (Gebrauchsmusik), отражавшей политические либо социальные события. Такой удачной попыткой исследователи называют «Траурную музыку» («Trauermusik»), которую автор написал в 1936 году.
Сложные отношения с новой властью
Фото: Гиндемит в составе квартета, 1933 год
Время новых творческих попыток композитора совпало с важными политическими событиями в стране. К власти пришли нацисты, которые сразу начали критиковать его произведения, обвиняя в прославлении культуры большевизма и дегенеративном искусстве. В декабре 1934 года министр пропаганды Йозеф Геббельс в своей речи назвал Гендемита «атональным шумовиком» («Geräuschemacher»). Хотя некоторые сторонники партии склонялись к мнению, что маэстро мог бы прославлять Германию на сценах мира, потому что его произведения очень популярны. А характерные особенности, которые не устраивают, мол, можно и проигнорировать.
Кульминацией событий стало так называемое «дело Гиндемита», когда премьеру оперы «Художник Матис», запланированную дирижером Вильгельмом Фуртвенглером в марте 1934 года, официально запретил Геринг. Известный музыкант Фуртвенглер устроил публичный скандал, разгорелись оживленные дискуссии среди музыкальных критиков и в печати. Чтобы снизить шквал страстей, Геббельс заставил Гиндемита оформить отпуск в Берлинской консерватории, где тот тогда выступал, и принять приглашение от Турции. В Стамбуле маэстро предложили организовать музыкальную школу, так что повод поехать туда был достаточно весомым.
Интересно, что в Турции Пауль снискал еще большую славу. Политик Мустафа Кемаль Ататюрк попросил Гиндемита разработать план реорганизации системы музыкального образования в Турции и подготовить материал для универсальной образовательной программы турецкой полифонической музыки для всех музыкальных заведений страны. Музыкант с задачей блестяще справился, более того, добился открытия в Анкаре консерватории. Поэтому Пауля Гиндемита на протяжении десятилетий продолжают почитать турецкие музыканты.
Вынужденная эмиграция
Но маэстро не остался в Турции и вернулся на родину. Несмотря на успех в Анкаре, где композитор презентовал себя, как посол немецкой культуры, нацисты не приняли его произведения и начали принуждать к созданию “правильной музыки”. В январе 1936 года Гиндемит дал клятву верности Гитлеру и взял заказ на создание гимна Люфтваффе. Но переломить себя творец так и не смог, работал в привычной манере, и его музыкальные произведения собирали концертные залы по всей Германии.
Параллельно он продолжал педагогические исследования. Маэстро пытался теоретически осмыслить и обосновать изначальные законы музыки, обусловленные ее физической природой. Свои разработки изложил в “Пособии по композиции”, которое писал с 1936 по 1941 год. В конце концов, у представителей новой власти терпение лопнуло. В октябре 1936 года они издали запрет на произведения Гиндемита, признав их “дегенеративной музыкой”. Композитор понял, что на родине ему работать уже не дадут и сумел уехать в Швейцарию, а в 1940 году – в Америку.
Успех в США
Удивительно, но сотрудничество с нацистами американцы не стали ставить маэстро в вину. Возможно, из-за большой популярности, ведь произведения Гиндемита в стране исполняли еще с 1920 года. Более того, в первые годы Второй мировой войны произведения Пауля называли редким исключением в современной немецкой музыке, которые не подверглись нацистскому влиянию. В 1941 году композитор получил должность профессора в Йельском университете, продолжил писать новые произведения, вошел в Американскую академию искусств и наук.
В 1943 году представил общественности “Симфонические метаморфозы тем Вебера”, которые стали самыми известными в Европе. Автор использовал темы из фортепианной музыки Карла Марии фон Вебера и изменил их так, что каждая часть произведения проходила на одной теме. В 1951 году Гиндемит написал “Симфонию си-бемоль мажор” специально для американского духового оркестра “Pershing’s Own”. Премьера симфонии в исполнении этого оркестра под руководством самого Гиндемита состоялась в апреле того же года и имела огромный успех. Это произведение и в XXI веке остается основным в репертуаре духовых оркестров не только Америки.
Отличия и награды
Известный композитор на склоне лет решил вернуться в Европу и поселился в Цюрихе. Преподавал композицию в местном университете, выступал на концертах как дирижер. Ушел из жизни в 1963 году во Франкфурте-на-Майне. Его талант педагога признан многими почетными докторскими степенями в таких уважаемых учебных заведениях, как Филадельфийская академия музыки, Колумбийский университет, Университет Гете во Франкфурте, Оксфордский университет, Свободный университет Берлина. На родине к этой награде его представили в 1950 году.
Произведения музыкальной коллекции неоднократно отмечались премиями: памяти Хоуленда в 1940 году от Йельского университета, Баха Свободного и Ганзейского города Гамбурга в 1951 году, Вихури Сибелиуса в 1955 году, Бальзана в 1963 году. Фамилия Гиндемита значится на мемориальной доске Гете во Франкфурте, в городе еще есть парк имени композитора. А в 1973 году именем маэстро назвали астероид, который открыли в его честь.
