Капелле-Уфер у Мітте до кінця Другої світової війни називався Фрідріх-Карл-Уфер. З 1888 року тут стояла монументальна будівля берлінського театру Лессінга. Його робота розпочалася, та хіба могло бути інакше, твором відомого поета Просвітництва Ґотхольда Ефраїма Лессінга «Натан Мудрий».

До кінця 1920-х років театр був однією з найважливіших сцен Берліна. Тут відбулися прем’єри творів Герхарда Гауптмана, Карла Цукмайера та Франца Верфеля, а також драми Генріка Ібсена та Августа Стріндберга. Театр Лессінга, побудований у стилі неоренесансу був зруйнований під час війни. Більш детально про його історію читайте на berlintrend.eu.

Театр замість цирку

Будівля театру була побудована на місці колишнього цирку Крембзер в стилі неоренесансу. Замовником був директор театру Оскар Блюменталь. Проєкт розробляли архітектори Герман фон дер Худе та Юліус Хенніке. Відкриття відбулося 11 вересня 1888 року. 

Нова будівля, яка коштувала близько 900 000 марок, привернула певну увагу в той час, оскільки це була перша значна нова будівля театру в Берліні після театру Валнера, тобто з 1864 року. За останні 24 роки були переобладнані лише старі театри та зали що існують.

Крива, погано нарізана ділянка землі поруч з віадуком легкої залізниці та протипожежними стінами сусідніх будинків, поставили архітекторів перед важким завданням, оскільки будівлі такого значення та масштабу вимагали ефектного вигляду саме здалеку. 

Успішне місце

У підсумку, купол сценічного будинку приховав протипожежні стіни сусідніх будинків, а головний фасад із портиком вміло об’єднав перехрестя двох вулиць як «передній двір» і таким чином досяг винятку, щоб можна було оцінити архітектуру. Решту трикутних ділянок, що виходили на вулицю, архітектори розділили ґратами та воротами та спроєктували як сади. Простір, що залишився в задній частині театру, був вміло використаний як господарський двір.

З точки зору успіху бізнесу місце було обрано вдало. Завершення будівництва сусіднього Рейхстагу викликало сподівання, що територія буде покращена, а берлінська кінна залізниця, що пролягала повз театр, зробила б його легкодоступним навіть для глядачів із віддалених місць.

Глядачі заходили в театр через одні з трьох дверей. На другий ярус гості потрапляли через входи біля кас або через входи біля лавки та перший ярус, розташовані на довгій стіні навпроти вхідних дверей.

Після вистави відвідувачі виходили з театру через двоє окремих дверей по довгій стороні театру або через вестибюль. Для відвідувачів першого та другого ярусів у відповідних сходових клітках були передбачені спеціальні виходи, що дозволяло виходити з театру, не перетинаючи вестибюль. Таке розділення потоку відвідувачів дозволяло швидко спорожняти будинок і мало комерційний інтерес, оскільки означало, що глядачі могли швидше змінюватися між двома виставами.

Типова будівля історизму

Усі сходи, входи та виходи були спроєктовані таким чином, щоб у разі аварії з кімнат можна було швидко евакуюватись, чого щойно вимагала нова поліційна інструкція.

На прохання першого директора, Ернста фон Поссарта, основна форма і розміри залу для глядачів були запозичені з театру Шінкеля на Жандарменмаркт для хорошої акустики. 

Театр Лессінга являв собою потиньковану будівлю, лише скульптурне оздоблення зовнішнього фасаду було виконано з пісковика. Для оформлення фасаду архітектори фон дер Худе та Хенніке використали форми неоренесансу. Для оформлення інтер’єру обрали більш динамічні форми пізнього ренесансу та неорококо для глядацької зали – будівля з різноманіттям стилів є типовим представником історизму. У бічних корпусах на двох нижніх поверхах містилися гримерки акторів. У підвальному поверсі були гримерки для хору та масовки.